唱腔音乐 　　关索戏唱腔有两个基本曲调。其一用七字句演唱，故称[七字板]，也因剧中人演唱时演唱常持大刀交战，又称"大刀腔"。[七字板]节奏较自由，上下句结构，上句落商音下句落徵音，徵调式。上句起腔字位较宽，下句起腔字位较紧。 　　[七字板]的曲调较固定，不同唱词的唱段，旋律小有差异，艺人有时也根据情况作行腔上的润饰。另一支曲调因经常用十字句演唱，故称[十字板]。[十字板]节奏较规整，上下句结构，下句落宫音下句落徵音，徵调式。上句旋律运行于较高音区，下句在中低音区。 　　亦有由[十字板]在下句前半部分加以变化而形成的变体，即下句前六字的字位较宽，每小节一字，致使下句句幅由原来的八小节扩充为十一小节，旋律也因此变化布与上句形成对比。 　　[七字板]和[十字板]用于保留至今并经常上演的《点将》、《战长沙》、《花关索战山岳》、《长坂坡》、《收周仓》、《三战吕布》、《三娘公主战》、等剧目，其中以[七字板]最为常用。 　　滇剧在云南兴起后，有的关索戏艺人爱好滇剧，也将滇剧声腔中的[襄阳二流]、[襄阳三板]等引入关索戏唱腔。由于关索戏演唱无丝弦伴奏，故此类唱腔无过门、引奏，并袭用打击乐伴奏的形式。 　　另一支被称为[二流走板]的腔调，其音调则同滇剧胡琴腔相似。上述腔调主要用于《古城会》、《夜过巴州》、《三请孔明》等关索戏剧目。 　　关索戏的唱腔音乐为单曲体结构形式。多数剧目以唱为主，说白较少，且只用一只曲调贯穿，不同角色也只演唱这支曲调。个别剧目（如《点将》）也将[七字板]和[十字板]用于不同角色和不同唱段。 　　关索戏用澄江方言（属昆明方言体系）演唱，演员多使用大嗓，个别艺人学习滇剧，偶尔在旦角和小生的唱腔中用小嗓演唱。唱腔的唱词结构为七字或十字的对偶句式。除[七字板]、[十字板]分别用七字句和十字句外，由滇剧声腔演变来的[二流]、[二流走板]用七字句。由于曲调旋律较为固定，有的唱词字音与曲调不能协调统一，而出现"倒字"现象。在表演中，艺人对演唱技巧的要求不甚严格，因人而异，对滇剧熟悉的艺人， 在演唱中多仿效滇剧的润腔方法。